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色域外色彩處理

(點閱1640395)

器材分類：Nikon 尼康 / 應用軟體 / 其它日期：2008/6/27

色域外色彩處理

(本文試圖傳達的是數位暗房概念，不是一成不變的秘方。)

圖 001

這張圖是某個 raw 檔在 ACR 裡面打開的情況。我們發現，影像的 R 頻道爆掉了；一般來說，我們會透過 Recovery 做調整，設法恢復 R 頻道的亮部細節（除了 highlight recovery 之外，當然還可以透過其他方法做調整，譬如：調降紅色的飽和程度、曲線…等，但這些調整都不具備 raw 檔轉換的優勢，如果真的要調整這些部分，還不如留待 PS 處理）。就目前這個影像來說，調整 Recovery 沒有辦法恢復 R 頻道的細節（除非把滑桿調整到將近 100 ，但這會讓整個影像的色彩嚴重扭曲）。怎麼辦？

Raw檔轉換過程，如果影像超出特定色彩空間的色域，而且調整Exposure、Recovery與Fill Light不能做適當處理，怎麼辦？

我個人覺得最好的處理辦法是：在該色彩空間直接輸出影像（換言之，聽任影像的某些地方沒有細節）；然後，找到一個能夠涵蓋該影像的最小色彩空間，輸出同一個 raw 檔的第二個影像（換言之，細節完全存在）。然後，在 PS 裡面，透過 頻道混合 （ channels blending ），把第二個影像的頻道，按照適當比例混入第一個影像，使後者呈現完整的細節。

就我們目前考慮的例子，圖 001 的 raw 檔輸出到 sRGB ，其紅色頻道無法保持完整細節，但在 AdobeRGB （簡稱 ARGB ）則有完整的 R 頻道細節。

因此，我們把圖 001 的 raw 檔轉換為兩個 tiff 檔，分別為 sRGB 與 ARGB 影像，情況如圖 002 。

圖 002

透過直方圖，我們可以看到 sRGB 影像的 R 頻道爆掉，但 ARGB 的 R 頻道沒問題。事實上，我們可以直接比較這兩個檔案 R 頻道的灰階影像，請參考圖 003 ：左側的 sRGB ＿ R 很多地方沒有細節，但 ARGB ＿ R 的細節很完整。

圖 003

有一點需要特別注意。把 raw 檔先轉換到 sRGB ，然後再轉換到 ARGB ，雖然可以讓原先爆掉的 R 頻道亮度降下來，但細節還是不存在的。請參考圖 004 ，左側的灰階影像就是先轉到 sRGB 、再轉換到 ARGB 的 R 頻道，細節並沒有因為轉換而恢復。

圖 004

回頭考慮圖 003 ，對於 sRGB 影像，我們準備將其 R 頻道取代為 ARGB 的 R 頻道。換言之，針對 sRGB 影像，複製圖層，滑鼠點該複製圖層的 R 頻道，使其反黑，然後透過 Image > Apply Image ，把 ARGB 的 R 頻道， copy 到 sRGB 影像複製圖層的 R 頻道，請參考圖 005 ， opacity （綠色箭頭）設定為 80 ％。

圖 005

對於前述 sRGB 的複製圖層，稱其為 ARGB ＿ R 。現在，我們要調整這個 ARGB_R 的 opacity ，讀數應該儘量低，使得 sRGB 的紅色能夠維持足夠的飽和，但又不能太低而傷害到 R 頻道細節。結果，我把 opacity 調降為 60 ％（圖 006 的藍色箭頭）。請注意，我在紅色衣服標示的＃ 1 與＃ 2 ，位在反光處，不需要太強調細節，所以 R 讀數大約在 250 ～ 251 ，至於＃ 3 與＃ 4 則位在衣服平面的最亮處，我讓該處的 R 讀數大約在 244 ～ 247 。（我是利用 Image > Adjustment >Threshold 設定 R 頻道灰階影像的 4 個參考點。）

圖 006

最後，讓我們看看調整之後與之前的比較，圖 007 顯示維持細節是需要付出代價的，衣服的飽和程度明顯下降，但細節好多了。（最理想的情況是「色彩」與「細節」能夠兼顧；可是，一旦必須取捨，內行人講究細節，外行人喜歡鮮豔的色彩。）圖 008 顯示調整之後與之前的 R 頻道。

圖 007

圖 008

現在，讓我們考慮另一種情況：沒有 raw 檔可供運用。請參考圖 009 ，這是個 ARGB 檔案，影像的洋紅部分很鮮豔，意味著 G 頻道會堵塞，實際情況也是如此。

圖 009

我們準備利用先前討論的方法來處理這個影像。換言之，把這份檔案另外拷貝一份，轉換到色域最大的 ProPhotoRGB ，然後利用其 G 頻道來取代原來 ARGB 影像的 G 頻道（圖 010 的紅色箭頭）。

圖 010

請參考圖 011 。同樣地，針對 ARGB 影像，複製圖層，用滑鼠點複製圖層的 G 頻道，然後利用 Apply Image 的指令，把 ProPhoto 影像（下圖）的 G 頻道，複製到 ARGB 影像（上圖）的 G 頻道。

圖 011

其次，我把 ARGB 影像複製圖層的 opacity 調降為 60 ％（請參考圖 012 的綠色箭頭）。圖 012 顯示調整之後（下圖）與原始影像（上圖）： G 頻道的暗部都打開了。

圖 012

各位如果熟悉 PhotoGamut RGB 的話，應該知道該空間的色域雖然不如 ARGB ，但洋紅部分則明顯超過 ARGB 。所以，對於這個影像的頻道混合，也可以考慮採用 PhotoGamut RGB 。圖 013 的上圖顯示原始影像與其 G 頻道，下面兩個灰階影像，分別來自 ProPhotoRGB 與 PhotoGamut RGB 。

圖 013

圖 014 比較兩種情況： ARGB 原始影像 G 頻道混入 85 ％的 PhotoGamut RGB ＿ G 頻道，以及混入 60 ％的 ProPhoto RGB ＿ G 頻道。

圖 014

接下來，考慮一個 PhotoGamut RGB 的檔案（準備利用噴墨印表機印製）。圖 015 的 3 個小圖，分別是 PhotoGamut RGB 的彩色影像、 R 頻道灰階影像，以及檔案轉換到 ProPhotoRGB 之後的 R 頻道灰階影像。我們可以清楚看到， PhotoGamut RGB_R 細節喪失得很嚴重，但 ProPhotoRGB ＿ R 的細節很好，所以我們準備利用後者取代前者。